Paul Klee (1879-1940) a fost un artist german elvețian care a fost unul dintre cei mai importanți artiști ai secolului XX. Opera sa abstractă a fost variată și nu a putut fi clasificată, dar a fost influențată de expresionism, suprarealism și cubism. Stilul său de desen primitiv și utilizarea simbolurilor în arta sa au dezvăluit spiritul său și perspectiva copilului. De asemenea, a scris prolific despre teoria și arta culorilor în jurnale, eseuri și prelegeri. Colecția sa de prelegeri, „Scrieri despre forma și teoria designului”, publicată în limba engleză sub denumirea de „Caiete Paul Klee ”, este unul dintre cele mai importante tratate despre arta modernă.
Klee s-a născut la Münchenbuchsee, Elveția, la 18 decembrie 1879, la o mamă elvețiană și un tată german, ambii fiind muzicieni împliniți. A crescut la Berna, Elveția, unde tatăl său fusese transferat pentru a lucra ca dirijor al orchestrei de concerte din Berna.
Klee era un elev adecvat, dar nu prea entuziast. El a fost interesat în special de studiul său despre limba greacă și a continuat să citească poezia greacă în limba originală de-a lungul vieții. Era bine rotunjit, dar dragostea lui pentru artă și muzică era clar evidentă. El a desenat constant - zece cărți de schițe supraviețuiesc încă din copilărie - și a continuat, de asemenea, să cânte muzică, chiar ca un plus în Orchestra Municipală din Berna.
Pe baza educației sale largi, Klee ar fi putut intra în orice profesie, dar a ales să devină artist pentru că, așa cum spunea în anii 1920, „părea să rămână în urmă și a simțit că poate poate ajuta la promovarea acesteia”. A devenit un pictor foarte influent, proiectant, imprimator și profesor de artă. Cu toate acestea, iubirea lui de muzică a continuat să aibă o influență pe tot parcursul vieții asupra artei sale unice și idiosincratice.
Klee s-a dus la München în 1898 pentru a studia la școala privată de artă Knirr, lucrând cu Erwin Knirr, care era foarte entuziasmat să-l aibă pe Klee ca elev al său, și și-a exprimat părerea la acea vreme că „dacă Klee persista rezultatul ar putea fi extraordinar”. Klee a studiat desenul și pictura cu Knirr și apoi cu Franz Stuck la Academia din München.
În iunie 1901, după trei ani de studii la Munchen, Klee a călătorit în Italia unde și-a petrecut cea mai mare parte a timpului la Roma. După acea perioadă s-a întors la Berna în mai 1902 pentru a digera ceea ce absorbise în călătoriile sale. El a rămas acolo până la căsătoria sa din 1906, timp în care a produs o serie de gravuri care au atras atenția.
În cei trei ani, Klee a petrecut studiile la Munchen, a cunoscut-o pe pianista Lily Stumpf, care avea să devină mai târziu soția sa. În 1906, Klee s-a întors la München, un centru de artă și artiști la acea vreme, pentru a-și avansa cariera de artist și pentru a se căsători cu Stumpf, care avea deja o carieră activă acolo. Au avut un fiu pe nume Felix Paul un an mai târziu.
Pentru primii cinci ani ai căsătoriei lor, Klee a rămas acasă și a avut tendința pentru copil și acasă, în timp ce Stumpf a continuat să predea și să performeze. Klee a făcut atât opera de artă grafică, cât și pictura, dar s-au luptat cu ambele, deoarece cerințele interne au concurat cu timpul său.
În 1910, designerul și ilustratorul Alfred Kubin i-a vizitat studioul, l-a încurajat și a devenit unul dintre cei mai importanți colecționari ai săi. Mai târziu în acel an, Klee a expus 55 de desene, acuarele și gravuri în trei orașe diferite din Elveția, iar în 1911 a avut primul său spectacol unic la München.
În 1912, Klee a participat la cea de-a doua expoziție Blue Rider (Der Blaue Reider), dedicată lucrărilor grafice, la Galeria Goltz din Munchen. Alți participanți au inclus Vasily Kandinsky, Georges Braque, Andre Dérain și Pablo Picasso, pe care i-a cunoscut ulterior în timpul unei vizite la Paris. Kandinsky a devenit un prieten apropiat.
Klee și Klumpf au trăit la München până în 1920, cu excepția absenței lui Klee în cei trei ani de serviciu militar.
În 1920, Klee a fost numit la facultatea Bauhaus sub Walter Gropius, unde a predat timp de un deceniu, mai întâi la Weimar până în 1925 și apoi în Dessau, noua sa locație, începând în 1926, care a durat până în 1930. În 1930 a fost solicitat să predea la Academia Prusiană de Stat din Dusseldorf, unde a predat din 1931 până în 1933, când a fost concediat de la locul de muncă după ce naziștii l-au luat la cunoștință și i-au jefuit casa.
El și familia sa s-au întors apoi în orașul său natal, Berna, Elveția, unde petrecuse două-trei luni în fiecare vară de când s-a mutat în Germania.
În 1937, 17 dintre picturile lui Klee au fost incluse în expoziția de renume „Arta degenerată” a naziilor, ca exemple ale corupției artei. Multe dintre lucrările lui Klee din colecțiile publice au fost confiscate de naziști. Klee a reacționat la tratamentul pe care Hitler îl făcea de artiști și inumanitatea generală în propria sa lucrare, deși de multe ori deghizat de imagini aparent copilărești.
Klee era ambițios și idealist, dar avea un comportament rezervat și calm. El a crezut într-o evoluție organică treptată a evenimentelor, mai degrabă decât să forțeze schimbarea, iar abordarea sa sistematică a operei sale a răsunat cu această abordare metodică a vieții.
Klee a fost în primul rând raportor (stângaci, întâmplător). Desenele sale, uneori aparent foarte copilărești, erau foarte precise și controlate, la fel ca și alți artiști germani, precum Albrecht Dürer.
Klee era un observator înfocat al naturii și al elementelor naturale, care era pentru el o sursă inepuizabilă de inspirație. Adesea îi avea pe studenții săi să observe și să deseneze ramificarea copacilor, sistemele circulatorii umane și rezervoarele de pește pentru a le studia mișcarea.
Abia în 1914, când Klee a călătorit în Tunisia, a început să înțeleagă și să exploreze culoarea. El a fost inspirat în continuare în explorările sale de culoare din prietenia cu Kandinsky și lucrările pictorului francez Robert Delaunay. De la Delaunay, Klee a aflat care poate fi culoarea atunci când este folosită pur abstract, independent de rolul ei descriptiv.
De asemenea, Klee a fost influențat de predecesorii săi, cum ar fi Vincent van Gogh, și de colegii săi - Henri Matisse, Picasso, Kandinsky, Franz Marc și alți membri ai grupului Blue Rider - care credeau că arta ar trebui să exprime spiritul și metafizica mai degrabă decât pur și simplu. ceea ce este vizibil și tangibil.
De-a lungul vieții, muzica a fost o influență majoră, evidentă în ritmul vizual al imaginilor sale și în notele staccato ale accentelor sale de culoare. El a creat un tablou la fel cum un muzician interpretează o piesă de muzică, ca și cum ar face muzica vizibilă sau arta vizuală audibilă.
Klee a murit în 1940, la 60 de ani, după ce a suferit de o boală misterioasă care l-a lovit la vârsta fragedă de 35 de ani, iar ulterior a fost diagnosticat ca sclerodermie. Aproape de sfârșitul vieții, a creat sute de tablouri, conștientizând pe deplin moartea sa iminentă.
Tablourile de mai târziu ale lui Klee au un stil diferit, ca urmare a bolii și a limitărilor sale fizice. Aceste tablouri au linii groase și întunecate. Conform unui articol din Jurnalul trimestrial al dermatologiei, „în mod paradoxal, boala lui Klee a adus claritate și profunzime lucrării sale și a adăugat mult la dezvoltarea sa ca artist”.
Klee este înmormântat la Berna, Elveția.
Klee a creat peste 9.000 de opere de artă în timpul vieții sale, constând dintr-un limbaj pictorial abstract personal al semnelor, liniilor, formelor și culorilor într-o perioadă specifică din istorie pe fondul Primului Război Mondial și al celui de-al Doilea Război Mondial.
Picturile sale automate și utilizarea culorii i-au inspirat pe suprarealiști, expresioniști abstracti, dadaiști și pictori de câmp de culoare. Prelegerile și eseurile sale despre teoria și arta culorilor sunt unele dintre cele mai importante care s-au scris vreodată, rivalizând chiar și cu caietele lui Leonardo da Vinci.
Klee a avut o influență răspândită asupra pictorilor care l-au urmat și au existat mai multe expoziții retrospective mari ale operei sale în Europa și America de la moartea sa, inclusiv una la Tate Modern, numită „Paul Klee - Making Visible”, încă din 2013 - 2014.
Urmează câteva dintre lucrările sale de artă în ordine cronologică.
În această pictură abstractă, intitulată „Wald Bau, construcția pădurilor”, se fac referiri la o pădure perenă, frunze, împletite cu elemente șlefuite, sugestive pentru ziduri și căi. Pictura amestecă desenul simbolic primitiv cu o utilizare reprezentativă a culorii.
„Ruinele elegante” este unul dintre experimentele formale ale lui Klee făcute între 1915 și 1920, când experimenta cu cuvinte și imagini.
În „The Bay Don Giovanni” (Der bayrische Don Giovanni), Klee a folosit cuvinte din imaginea însăși, indicând admirația lui pentru opera lui Mozart, Don Giovanni, precum și pentru anumite soprane contemporane și pentru propriile sale interese de dragoste. Conform descrierii Muzeului Guggenheim, acesta este un „autoportret voalat”.
„Cămilă într-un peisaj ritmic al copacilor” este unul dintre primele tablouri pe care Klee le-a făcut în uleiuri și își arată interesul pentru teoria culorilor, proiectul și muzica. Este o compoziție abstractă de rânduri multicolore punctate cu cercuri și linii reprezentând copaci, dar este, de asemenea, o reminiscență a notelor muzicale pe un personal, sugerând o cămilă care se plimbă printr-o partitură muzicală.
Această pictură este una dintre o serie de tablouri similare pe care le-a făcut Klee în timpul lucrării și predării la Bauhaus din Weimar.
Klee a copiat un desen în creion mai mic, numit „Theatre of Masks”, în crearea tabloului, „Abstract Trio”. Totuși, acest tablou sugerează trei interpreți muzicali, instrumente muzicale sau modelele lor abstracte de sunet, iar titlul face aluzie la muzică, la fel ca și titlurile unora dintre celelalte picturi ale sale.
Klee însuși era un violonist împlinit și practica vioara timp de o oră în fiecare zi înainte de a picta.
„Satul de Nord” este unul dintre numeroasele tablouri pe care le-a creat Klee care demonstrează utilizarea sa a grilei ca mod abstract de organizare a relațiilor de culoare.
„Ad Parnassum” s-a inspirat din călătoria lui Klee în Egipt în 1928-1929 și este considerat de mulți drept una dintre capodoperele sale. Este o piesă asemănătoare cu mozaic, realizată într-un stil pointillist, pe care Klee a început să o folosească în jurul anului 1930. Este, de asemenea, una dintre cele mai mari picturi ale sale de 39 x 50 inci. În acest tablou, Klee a creat efectul unei piramide din repetarea punctelor și liniilor și a turelor individuale. Este o lucrare complexă, cu mai multe straturi, cu schimbări tonale în pătratele mici, creând efectul luminii.
„Două zone accentuate” este o altă dintre picturile punctilliste complexe, multistratate ale lui Klee.
„Insula Dulcamara” este una dintre capodoperele lui Klee. Culorile îi dau un sentiment vesel, iar unii au sugerat să fie numită „Insula Calypso”, pe care Klee a respins-o. La fel ca și celelalte tablouri de mai târziu ale lui Klee, acest tablou este format din linii negre largi care reprezintă linia de coastă, capul este un idol, iar alte linii curbate sugerează un fel de imensă imensitate. Există o barcă care navighează pe la orizont. Pictura face aluzie la mitologia greacă și la trecerea timpului.
„Capriciu în februarie” este o altă lucrare ulterioară care arată utilizarea unor linii mai grele și forme geometrice cu zone mai mari de culoare. În această etapă a vieții și a carierei sale, el și-a variat paleta de culori în funcție de dispoziția sa, uneori folosind culori mai luminoase, alteori folosind culori mai sombre.
Resurse și lectură ulterioară
