Vinde producția de masă pentru că te vei confrunta inevitabil cu pământul alb adesea intimidant și luminos al unei noi pânze. Este mai ușor și mai ieftin să produci pânză amorsată în alb, pe care artiștii pot apoi să se coloreze singuri decât să vândă pânză amorsată în diverse culori. (Gândiți-vă la câte culori vine hârtie pastelată!) Din păcate, aceasta înseamnă că mulți oameni cred că albul este ceea ce ar trebui să începeți, mai degrabă decât că este doar o opțiune.
Impresionistii au popularizat pictura pe alb, cu pete de culoare ruptă care au o luminozitate suplimentară din alb. Au experimentat cu motive în alte culori, cum ar fi grisurile neutre, dar acest lucru tinde să fie uitat.
Culoarea și tonul pe care îl alegeți pentru un teren au, în mod evident, un impact asupra tonurilor și culorilor pe care le utilizați în tablou, cu atât mai mult dacă utilizați pigmenți transparenti. Cu cât culoarea este mai transparentă, cu atât cromatica (saturația) acesteia este mai mică pe un teren colorat decât pe alb.
Un pământ întunecat înseamnă că puteți lăsa tonuri întunecate în compoziție nevopsite; în mod similar, un sol alb pentru tonuri ușoare. Un teren cu ton mediu înseamnă că ai nevoie de vopsea în întuneric și lumini și face mai ușor să judeci cât de întunecat / deschis este un ton, contrastul dintre culori. Pe un sol alb, toate culorile, cu excepția albului, vor fi mai întunecate decât solul.
Dacă utilizați o paletă din lemn pentru a vă amesteca culorile atunci când pictați cu uleiuri, utilizați un pământ care este o culoare similară cu paleta din lemn înseamnă că ceea ce vedeți când amestecați este ceea ce obțineți atunci când îl puneți pe tablou, în timp ce o paletă albă poate fac ca culorile să pară mai închise decât sunt cu adevărat.
„Dacă lucrați pe un ton mediu, cum ar fi cenușiu sau maro deschis, este mai ușor să lucrați până la lumini și până la întuneric”. 3
Motive colorate ale pictorilor celebri
Pictorul de peisaj " Constanta " a favorizat terenurile bej sau maroniu. În The Valley of the Stour, cu Dedham în distanță, a lăsat terenul brun-roșiatic descoperit în locuri precum malurile râului. Un teren colorat dă un ansamblu efect mai cald și mai întunecat decât un sol alb … " 4
Se presupune că El Greco a „răzuit culorile umede rămase pe paletele sale și a folosit amestecul maro rezultat al motivelor sale”. 5 Vermeer a folosit grișuri neutre ușoare ca pământ. "Un teren colorat în mod constant este important, astfel încât să existe o influență minimă asupra percepției culorii și a amestecării culorilor în timp ce pictează." 6
"În prima jumătate a secolului al XIX-lea, în manualele artiștilor s-a observat că artiștii foloseau din ce în ce mai mult terenuri mai deschise …" Aceste motive nu devorează niciodată culoarea, așa cum fac motivele întunecate, în timp "." 7 Pre-Rafaelele au fost printre artiștii care au optat pentru pânza cu grund alb și dacă au refăcut o secțiune a unei pânze sau au rezolvat o greșeală, „ ar aplica pur și simplu mai mult alb ca teren local”. 8
Lectură ulterioară: Capitolul cinci din The Art of Impressionism de Anthea Callen (publicat în Yale University Press 2001) este o pagină de 24 de pagini, investigată detaliată a culorilor de sol și a straturilor de vopsea, care privește terenurile colorate față de alb, paletele maro față de alb, terenurile nuanțate și luminozitate picturală / efecte coloristice și pictură plin-aer. Din păcate, cartea este epuizată și este foarte scumpă la mâna a doua, așa că întrebați biblioteca locală dacă o pot obține.
Referințe:
1. "Color and Tone in Whistler's Nocturnes" and "Harmonies" 1871-72 "de Stephen Hackney. Revista Burlington Vol 136, nr. 1099 (oct. 1994), pp695-694.
2 & 7. „Metode și materiale pre-Raphaelite” de JH Townsend, J Ridge & S Hackney, Tate Publishing 2004, p57.
3. „The American Artist Guide to Painting Techniques” de Elizabeth Tate și Hazel Harrison, Interweave, pagina 64
4. Color, V&A Education (http://www.vam.ac.uk/school_stdnts/schools/teachers_resources/constable_resource/projects/colour/index.html), V&A Museum, Londra. Accesat la 19 aprilie 2010.
5. Alla Prima de Al Gury, p30.
6. „Uncommon Grounds” de Bill Berthel, Just Paint, numărul 17, septembrie 2007, Golden Artist Colours
8. Townsend 2004, p60.
