O măsură este secțiunea unui personal muzical care se încadrează între două bare. Fiecare măsură îndeplinește semnătura specificată a personalului. De exemplu, o melodie scrisă în timp de 4/4 va ține patru sferturi de notă pe măsură. O melodie scrisă în timp de 3/4 va ține trei sferturi de notă în fiecare măsură. O măsură poate fi, de asemenea, denumită „bara”, sau uneori, în directive scrise în limbaje muzicale comune, precum italian misura, limba franceză sau germană Takt.
Cum s-a dezvoltat măsura în notația muzicală
Barurile și barele muzicale nu au existat întotdeauna în notația muzicală. Unele dintre cele mai vechi utilizări ale barelor, care creează măsuri, au fost în muzica tastatură în secolele XV și XVI. Cu toate că astăzi limitele creează măsuri contorizate, nu era cazul atunci. Uneori, liniile de bare au fost folosite pentru a împărți pur și simplu secțiunile muzicii pentru o mai bună lizibilitate. La sfârșitul secolului 16 metodele au început să se schimbe. Compozitorii au început să folosească barele pentru a crea măsuri în muzica de ansamblu, ceea ce ar face mult mai ușor pentru ansamblu să-și găsească locurile când joacă împreună. Până când s-au folosit barele de măsurare pentru a face fiecare măsură la aceeași lungime, era deja la mijlocul secolului al XVII-lea, iar semnăturile de timp au fost folosite pentru a oferi barelor egalitate.
Reguli de notare în Măsuri
Într-o măsură, orice accident care este adăugat la o notă care nu face parte din semnătura cheii piesei, cum ar fi o ascuțită, plană sau naturală, va fi anulat automat în următoarea măsură. O excepție de la această regulă este dacă nota accidentală este transmisă la următoarea măsură cu o egalitate. Întâlnirea trebuie să fie scrisă doar pe prima notă pe care o afectează în cadrul măsurii și continuă să modifice fiecare notă pe întreaga măsură, fără notarea adăugată.
De exemplu, dacă redați o piesă muzicală scrisă în G Major, va fi una ascuțită, F-sharp, în semnătura cheii. Să zicem că compozitorul a vrut să adauge un ascuțit C la un pasaj de patru măsuri. Prima măsură a pasajului poate avea trei C scrise în măsură. Cu toate acestea, compozitorul nu trebuia decât să adauge o claritate chiar la prima C a măsurii, iar următoarele două C vor rămâne ascuțit și el. Dar am avut patru măsuri în acest pasaj, nu-i așa? Ei bine, de îndată ce linia de bară apare între prima și a doua măsură, ascuțitul C este automat anulat pentru următoarea măsură, ceea ce face ca C din următoarea măsură să fie C-natural. În acest caz, o nouă ascuțire trebuie folosită pentru C în noua măsură, iar modelul începe din nou.
Acest concept se aplică, de asemenea, naturalelor scrise într-o măsură; notele din următoarea măsură nu vor fi naturalizate decât dacă se specifică din nou cu un nou semn natural. Deci, din nou folosind exemplul unei piese scrise în G Major, dacă compozitorul dorește să creeze o F-naturală în măsură, un semn natural trebuie utilizat cu F în fiecare măsură a piesei, deoarece semnătura cheie conține în mod natural o F -sharp.
