Indiferent dacă ați fost sau nu fan al autoproclamatului „Regele pop-ului”, nu puteți respinge capacitatea lui Michael Jackson de a face lucrurile corect. Chiar și la cele mai vechi înregistrări, albumele lui Jackson au prezentat cei mai buni muzicieni pe care i-ar putea cumpăra banii. Deși albumul creditează chiar și în ultimele sale versiuni, încă se citește ca cine este cine a câștigători de muzică de top, filosofia lui Jackson de a alege chitariștii să lucreze cu post- Thriller schimbat. Mai exact, abordarea lui Jackson a devenit: identificați cei mai populari chitariști de pe fața planetei și angajați-i pentru a cânta pe disc.
Lansarea lui Jackson Off the Wall, din 1979, cu chitariști pro studiști precum Larry Carlton și Phil Upchurch, a fost albumul care l-a introdus pe Jackson ca artist solo. Albumul respectiv a marcat ultima înregistrare pe care Jackson o va face cu muzicieni mai obscuri. Când Jackson a lansat reperul Thriller în 1982, abordarea sa în căutarea de stele pentru alegerea chitaristilor era fermă. Chitaristul Eddie Van Halen, un muzician care a transformat lumea rock pe urechea sa colectivă, a apărut la înregistrare, contribuind cu un uimitor solo la piesa „Beat It”.
Au trecut cinci ani întregi până când Jackson, un perfecționist în extremă, a reușit să lanseze următorul său album: 1987 Bad. În mijlocul distribuției obișnuite de muzicieni de studio (inclusiv veteranul Eric Gale) a fost chitaristul Steve Stevens, al lui Billy Idol. Datorită lucrărilor lui Stevens la Whiplash Smile, reușită în 1986, Idol, chitaristul a putut fi găsit pe coperta aproape a fiecărei reviste de chitară în acel an. Ascultați contribuțiile lui Stevens la hitul Jackson „Smooth Criminal”.
Adevărat ca să formeze, au fost încă cinci ani până când Jackson a lansat următorul său album, Dangerous 1992. Pentru această versiune, Jackson a decis asupra chitaristului Guns n 'Roses Slash (o mișcare care a lăsat o mulțime de fani ai lui Guns n' Roses zgârierea capului). Puteți auzi Slash urlând pe „Black or White” și „Give It to Me”.
Aproape aproape zece ani între Periculos și Invincibil în 2001 a fost bine documentat și nu are nevoie de alte analize aici. La nivel muzical, Jackson s-a luptat în studio în mare parte din acea perioadă, încercând să găsească un sunet care să-l împingă înapoi în prim-planul lumii muzicii pop. În timp ce Invincible a eșuat clar în această privință, a oferit câteva contribuții frumoase din partea lui Carlos Santana, care a adăugat o solo de chitară și fluiere la „Whatever Happens”, în ton latin.
Invincibilul s-a dovedit a fi ultima încercare a lui Jackson de a-și atinge statutul de auto-numit drept „regele pop-ului”. Și, deși nu a reușit niciodată să recapete magia lui Thriller, chitariștii ar trebui să fie în măsură să găsească ceva de apreciat în înregistrările sale ulterioare.
