Dintre toate diferitele tipuri de efecte de chitară disponibile, cel mai popular este încă distorsiunea. În timp ce multe amplificatoare moderne oferă distorsiuni încorporate, mulți chitariști favorizează utilizarea pedalelor de distorsiune suplimentare (aka stompboxes) pentru a oferi mai multă flexibilitate tonală și impuls de semnal.
Prezentare generală a pedalei de distorsiune
Cum funcționează o pedală de distorsiune
Pedala de distorsiune preia semnalul prim de la chitară și îl intensifică intenționat până la punctul în care partea superioară și inferioară a undei sonore „clipează”, determinând distorsionarea sunetului (încercați să rotiți volumul pe un radio portabil ieftin pentru un exemplu dramatic. a acestui decupare). Deși acest lucru degradează semnalul, pe care l-ați imagina că ar oferi un sunet inferior, în practică, atunci când este tratat cu atenție acest semnal distorsionat poate suna plăcut.
Scurt istoric al distorsiunii
Sunetele de chitară distorsionate au început să-și croiască muzica înregistrată la începutul anilor '50, deși aceste sunete nu erau create de pedale cu efecte. În cele mai multe cazuri, aceste sunete distorsionate ale chitarei au fost create ca urmare a tuburilor provenite de la amplificatoare sau din conurile de difuzoare rupte. În scenarii în care interpreții le plăceau sunetul de chitară rezultat, ei ar încerca adesea să recreeze aceste probleme hardware pentru a-și păstra tonul nou-găsit.
Spre mijlocul anilor’60, au început să circule primele pedale cu efecte care vizează crearea unei distorsiuni. Aceste unități de distorsiune timpurie sunt acum denumite pedale „fuzz”. Pe măsură ce timpul a evoluat, tipul de chitariști distorsionați a preferat să evolueze - de la The Kinks folosirea timpurie a distorsiunii (printr-un con de difuzor slashed) - la distorsiunea bazată pe fuzz folosită de Jimi Hendrix („Dallas-Arbiter Fuzz Face”) - la bucată groasă din Kirk Hammett de la Metallica (ADA MP-1 cu un Screamer pentru Ibanez Tube).
Următoarele pagini explorează succint astăzi cele trei tipuri de efecte de distorsiune pe piață.
Distorsiune Fuzz
Distorsiunea Fuzz a fost primul efect de distorsiune care a apărut pe piață la mijlocul anilor '60. Utilizarea unui efect fuzz oferă un ton de bas-greu, oarecum mushy la un semnal de chitară în încercarea de a îngroșa sunetul. Unii acuză casetele fuzz că sună „prea artificial”, întrucât efectul său asupra unui semnal de chitară poate fi adesea suprasolicitant.
Overdrive Distorsiune
Intenția unui efect overdrive este de a reproduce sunetul unui amplificator de tub ușor depășit. Pedala de overdrive a făcut parte integrantă din sunetul semnat al lui Stevie Ray Vaughan („Ibanez TS808 Tube Screamer”). Un efect overdrive păstrează o parte din sunetele de la chitară nedistorsate și se amestecă într-un pic de „gres”. Mulți chitariști folosesc pedala de overdrive în situații live pentru o îmbunătățire suplimentară a volumului în solele lor de chitară.
Deformare
„Pedala de distorsionare” tinde să ofere o marcă de distorsiune mult mai agresivă decât pedalele overdrive - sunt, în general, concepute pentru a modifica dramatic semnalul chitarei dvs. și pentru a emite un sunet puternic modificat. Deși caracteristicile variază dramatic în funcție de model, pedalele de distorsiune sunt adesea folosite pentru a forma sunete groase și metalice de chitară.
