Profil Ed Bickert cu transcriere și analiză

Cel mai mare chitarist de jazz pe care nu l-ai auzit niciodată

Deși a obținut o anumită cantitate de faimă din înregistrările sale cu Paul Desmond, Milt Jackson, Oscar Peterson și Stanley Turrentine, chitaristul de jazz canadian Ed Bickert (citiți bio-ul lui Bickert pe Wikipedia), este încă în general nerecunoscut ca fenomen. Părăsind New York City, Bickert și-a petrecut întreaga carieră de înregistrare în Canada, astfel că nu a atras mass-media contemporanii precum Jim Hall.

Unul dintre numeroasele farmecuri ale cântării de chitară a lui Ed Bickert este că poate fi bucurat pe atât de multe niveluri. Bickert oferă muzică care pare a fi simplă, dar totuși complexă - o îmbinare de linii bazate pe swing și bop, tonicizare, voci interioare în mișcare, substituție de acorduri și multe altele.

Cursuri întregi în școlile de muzică ar putea fi dedicate folosirii lui Bickert de acorduri de trecere, mișcare contrară și rezoluție înșelătoare în cadrul soluțiilor sale de acord. Multe dintre vocalele pe care le folosește Bickert nu se obișnuiesc cu mulți alți chitariști, cu excepția, poate, în muzica colegului chitarist canadian de jazz Lenny Breau. Într-o epocă în care, la 40 de ani de la moartea lui Wes Montgomery, cei mai mulți chitariști apelează încă la vocalele de blocuri-acorduri ale lui Wes în solurile lor, abordarea mai complicată a lui Bickert asupra acestui stil de redare este revigorantă.

Un exemplu de abordare armonică a lui Ed Bickert

Ascultați un mp3 cu Ed Bickert care joacă acest pasaj

Transcrierea scurtă de mai sus este a lui Ed Bickert care cântă „Nu mă opresc niciodată să te iubesc” din albumul său din 1985, I Wished on the Moon. Acordurile în negru sunt acordurile reale din cântec, în timp ce acordurile în roșu sunt cele pe care Bickert este super-impunere asupra progresiei acordurilor. Acest lucru ar trebui să vă ofere un gust al utilizării extinse a lui Bickert a coardelor care trec.

Dacă un chitarist există cu o comandă mai puternică de „cântare chordală” decât Ed Bickert, nu sunt conștient de el. Multe dintre vocile acordului lui Bickert sunt dificile și pot fi redate doar într-o anumită zonă de pe gât, pentru a fi posibilă din punct de vedere logistic. La începutul procesului de transcriere a unei muzici a lui Bickert, am fost imediat lovit de abilitatea lui de a implica acorduri de patru, cinci sau șase părți cu voci de trei note. După ascultări repetate la numeroase pasaje, am ajuns în sfârșit la concluzia că cea de-a patra notă pe care o auzeam adesea în vocile acordurilor lui Bickert nu se cânta efectiv - ci doar că era implicată.

O transcriere a unui solo Ed Bickert

În centrul stilului lui Ed Bickert se află unul dintre conceptele fundamentale de jazz - tensiunea și eliberarea. Am auzit de la oameni care au ascultat muzica lui Bickert și au pronunțat-o „fără tensiune” … Am auzit chiar și expresia „ascultare ușoară”.

Acestea sunt proclamații greșit greșite. Adevărul este că comanda de armonie a lui Bickert este atât de măiestră, încât a rezolvat o mare parte din tensiunea pe care o creează înainte ca oamenii să-și dea seama că a existat vreodată o disonanță.

Dacă ați afla mai multe despre Ed Bickert, cel mai bun mod de a face acest lucru este să vă scufundați direct și să studiați unul dintre solo-urile sale. Următoarea este o transcriere (scuze, doar notație standard … fără filă) a introducerii și solo a lui Ed Bickert pe tema "Tot ce-mi place", prezentată pe grozavul disc de Paul Desmond Pure Desmond (1975).