O coardă suspendată - prescurtare sus pe foile de muzică și filele - este o coardă muzicală care este o variație a triadelor majore sau minore. Pătrimile suspendate sunt prescurtate "sus", deci o secundă suspendată în G este prescurtată Gsus2, iar o a patra suspendată în majusculă C este Csus4. Spre deosebire de acordurile majore și minore (acordurile „rezolvate”), acordurile suspendate sunt acorduri „nerezolvate”, care includ și tipurile diminuate și mărite. Acordurile suspendate sunt un mod în care muzicienii comunică, iar ascultătorii aud disonanța senzorială.

Construirea unei acorduri suspendate

Pentru a construi o triadă comună pe o scară majoră sau minoră, muzicianul folosește cele trei note principale din scară: 1 (rădăcina), 3 și 5. În majusculă, cele trei note sunt C + E + G.

Pentru a realiza o coardă suspendată, muzicianul înlocuiește a treia notă cu a doua sau a patra. Deci, într-o coardă C majoră suspendată, dacă înlocuiți E cu un D, ​​obțineți o a doua coardă suspendată (1 + 2 + 5 sau C + D + G); dacă înlocuiți E cu un F obțineți o a patra coardă suspendată (1 + 4 + 5 sau CFG sau 1 + 4 + 5).

Coarde Sus2 și Sus4

• sus4: O coardă sus4 înlocuiește modelul 1 + 3 + 5 cu 1 + 4 + 5, adică a treia notă este înlocuită de a patra. Dacă, de exemplu, fila spune că trebuie să joci o coardă Dsus4, în loc să joci D + F # + A (= 1 + 3 + 5) ridici nota de mijloc sau a treia notă cu o jumătate de pas. Deci o coardă Dsus4 este D + G + A (= 1 + 4 + 5). Iată câteva acorduri sus4 utilizate frecvent pentru chitară și pian.
• sus2: acordul sus2 urmează modelul 1 (rădăcină) + 2 + 5, deci dacă într-o coardă sus4 joci notele rădăcină, a patra și a cincea, pentru o coardă sus2 joci notele rădăcină, a doua și a cincea. Cu alte cuvinte, dintr-o coardă sus4, coborâți nota de mijloc trei pași de jumătate. De exemplu, o coardă Dsus2 este D + E + A. Iată câteva coarde sus2 utilizate frecvent pentru chitară și pian.

Un pic de istorie

Coardele suspendate au fost inventate în secolul al XVI-lea, când muzicienii Renașterii l-au folosit ca modalitate principală de a obține disonanța în muzica contrapunctuală. Practic, cântărețul secolului al XIV-lea a folosit acorduri de 3 tonuri, dar, prin Renaștere, muzicienii au devenit mai interesați de coarde polifonice și mai puțin interesați de intervalele consoane „perfecte”.

Acordurile suspendate sunt deosebit de importante în muzica de jazz și au fost deosebit de importante la sfârșitul anilor 1960, când au fost obișnuiți să construiască sonorități independente în stiluri de jazz modal de către muzicieni precum Bill Evans și McCoy Tyner. Al patrulea suspendat este de departe cel mai des utilizat.

surse:

• Broze Y și Shanahan D. 2013. Schimbări diacronice în armonia jazzului: o perspectivă cognitivă. Percepția muzicală: un jurnal interdisciplinar 31 (1): 32-45.
• Cook ND, și Hayashi T. 2008. The Psychoacoustics of Harmony Perception: secole după armonia în trei părți a intrat în muzica occidentală, cercetând American Scientist 96 (4): 311-319.
• CV Palisca. 1956. Tratatul de contrapunct al lui Vincenzo Galilei: un cod pentru „Seconda Pratica”. Journal of the American Musicological Society 9 (2): 81-96.